第二章 中世纪文学
欧洲历史上的“中世纪”起点：西罗马帝国灭亡（公元467年）
终点：英国资产阶级革命前夕的17世纪中叶。
初期：公元5—11世纪
中期：公元12—15世纪 （中世纪文学）
末期：公元15—17世纪 （文静复兴时期）
中世纪文学的情况：
突出特点：宗教色彩、神秘色彩、民间文学色彩。
主要包含：
1 教会文学（正统文学 取材《圣经》）
体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。
作者：教会僧吕
主要内容：赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想。
主要手法：梦幻、寓言、象征。
2 骑士文学（世俗封建主义文学） 兴盛地：法国
宣传骑士道“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反映很多骑士与贵妇间的“优雅的爱情”一定对现世生活和幸福的追求，这是对基督教禁欲主义、来世主义很大的冲击。
主要内容：描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精。
主要体裁：
法国南部的普罗旺斯
作者：封建主、骑士
骑士抒情诗 内容：描写骑士们的所谓“优雅的爱情”。
中心主题：骑士对贵妇人的爱和崇拜。
破晓歌最为有名。
分为三个系统：
古时候系统：依据古希腊罗马文学作品改写。著名的作品：《亚历山大传奇》
骑士叙事诗 《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》
不列颠系统：主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。作品：《特里斯
和伊瑟》
拜占庭系统：《奥卡森和尼柯莱特》
3 英雄史诗（歌颂封建年代理想英雄人物的长篇史诗）。
日耳曼人盎格鲁。萨克逊人的史诗《贝奥武甫》 （流传到今天最完整的一部
早期英雄史诗）。
前期英雄史诗
（中世纪初期） 日耳曼人：《希尔德布兰特之歌》
芬兰：《卡勒瓦拉》（又译《英雄国》）
冰岛：《埃达》《萨迦》
《贝奥武甫》：上篇《鹿厅》 下篇《屠龙》
中心主题：爱国主义、英雄主义、诗中的英雄具备忠君爱国、英勇善战的
高尚情操。
后期英雄史诗 法国：《罗兰之歌》（爱国主义的主题）
（中世纪中期） 西班牙：《希德之歌》
德国：《尼伯龙根之歌》
俄罗斯：《伊戈尔远征记》
英雄史诗特征：
（1） 民族遭难、民族英雄拯救民族，脱离苦难。
（2） 风格庄严、激越。
谣曲：以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜欢的英雄，具备平民意识。最有名的：英国《罗宾汉谣曲》
4 城市文学（反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望）
主要特点：适应市民的政治需要和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具备较强的现实性。
主要创作手法：讽刺
主要体裁：韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。
《列那狐的故事》：以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上进步起来的。
列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性：
一方面：与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。
其次：它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。
诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级。
长篇故事诗代表作：
《玫瑰传奇》：（法国）整部作品运用象征、梦幻手法。
上部：宣扬骑士“优雅的爱情”的贵族文学作品。
下部：反映了倡导个性解放，反对封建贵族特权，反对禁欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感情。（人文主义思想的萌芽）
术语讲解：
普罗旺斯抒情诗：
（1） 抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。
（2） 普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大，主如果写骑士和贵妇人的爱情故事。
（3） 最著名的《破晓歌》写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。具备反禁欲主义和反封建等级规范的特点。
但丁 （意大利）
但丁：出身于佛罗伦
主要作品：
《新生》：（用散文连缀起来的诗）热烈赞美贝亚特丽齐。是西欧文学史上第一部向读者揭露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。
诗人的情感飘浮在宗教和世两者之间，表现了诗人兼容新旧年代的创作倾向。形式上是“温顺的诗体”诗派。
放逐期间的作品：
《飨宴》：作者将常识当作精神食粮介绍给读者，教会大家怎么样去认识生活。
《论俗语》：关于意大利语言，文体和诗律。目的在于引起大家对民族语言的看重。
《帝制论》：讲解了作者的政治看法，表达了作者的爱国思想。
《神曲》（长诗）：按宗教思想构思分三部《地狱》《炼狱》《天堂》使用梦幻文学的形式。
地狱分九圈： 炼狱分七层：
候判所 顶部：伊甸园
贪色罪 外部：贪色
贪食罪 贪食
贪财罪 贪财
易怒罪 易惰
邪教罪 易怒
残暴者 易娇
教皇 僧吕
不听话 卖国贼
理解后简答卷
为何说但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新年代的刚开始一位诗人”。
诗人所处的年代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。
1 诗人对古时候文化常识的崇敬，表现出重常识重理智的理想；但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。
2 对爱情的双重态度。一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋爱；但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。
3对待爱国主义者。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。
4对教皇的双重性。在普尼腓斯八世当政时宣布他必须要人地狱，但又对他在阿那遭到的污辱表示愤慨。
他觉得重常识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。这一认识超越了旧年代，达到了新年代的思想高度；但他对待异教徒的认识，完全没脱离宗教的桎梏。
所以说他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新年代刚开始一位诗人”。
《神曲》的艺术特点：
1 梦幻与写实的交融。
2 工整与协调的结构。使用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。
3 象征、含义、梦幻的手法。
维吉尔代表常识和理性；贝亚特丽齐是爱和信仰的化身；地狱：黑暗社会；炼狱：人类由黑暗走向光明必经的痛苦经历；天堂：理想境界。
作品的结构：“3”的意思（3部、33篇、3韵句）神学上的“三位一体。”
4运用意大利语写成，使用意大利的民歌形式，打破正统的拉丁文写法
